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SUMMARY:Concert avec le Merlina Quartett
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SUMMARY:Rachel Kolly d'Alba et Christian Chamorel
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column width=”1/4″][vc_single_image image=”457″ img_size=”medium”][vc_column_text]Rachel Kolly d’Alba\, violon\n Christian Chamorel\, piano \nPROGRAMME :\nL. van Beethoven Romance n° 2 op. 50 en fa Maj.\nC. Franck Sonate en la Maj.\nL. van Beethoven Sonate n° 9 op. 47 « à Kreutzer »[/vc_column_text][/vc_column][vc_column width=”3/4″][vc_column_text]Deux artistes suisses de grande renommée internationale qui apprécient de jouer ensemble depuis leur jeune âge. Ils ont sorti en 2015 un nouvel album “Fin de siècle” qui a fait le tour du monde. Il s’agissait du premier album enregistré par ce célèbre duo. \nIls joueront deux “monstres” de la musique que sont Ludwig van Beethoven et César Franck\, avec\, entre autre la plus célèbre sonate pour piano et violon de Beethoven\, la Sonate à Kreutzer. C’est aussi la plus longue et la plus difficile dans sa partie violonistique. La Sonate de César Franck\, quant à elle\, dédiée au grand violoniste Eugène Ysaÿe\, est considérée comme un des sommets du genre\, admirée ar tous et jamais égalée. Le rare poème élégiaque d’Yaÿe trouve naturellement sa place dans ce programme entre tourment et extase. \nRachel Kolly d’Alba est une des grandes violonistes de notre époque. Musicienne passionnée et émouvante\, elle a une personnalité “de l’extrême”\, elle joue de son instrument comme elle respire et réinvente le violon comme si sa vie en dépendait Christian Chamorel\, quant à lui est un musicien intense et profond. Il se met réellement au service de la musique et des compositeurs qu’il interprète. \nInvité des festivals allemands (Festspiele Mecklenburg-Vorpommern\, Klavierfestival Ruhr) et français (Musicales du Golfe\, Lisztomanias\, Serres d’Auteuil)\, il se produit également au Konzerthaus de Berlin\, au Prinzregententheater de Munich\, à la Tonhalle de Zurich\, au Wigmore Hall de Londres\, au Palau de la Musica de Valencia… Formé à Zurich et à Munich auprès des maîtres Homero Francesch et Gerhard Oppitz. Musicien complet\, Christian Chamorel accompagne en outre des artistes tels que le violoniste français Pierre Amoyal\, le violoncelliste russe Dimitri Maslennikov et de nombreux chanteurs dont le baryton allemand Christian Gerhaher. Musicien complet\, Christian Chamorel accompagne aussi des artistes tels que le violoniste français Pierre Amoyal\, le violoncelliste russe Dimitri Maslennikov et de nombreux chanteurs dont le baryton allemand Christian Gerhaher. Depuis 2007\, Christian Chamorel est professeur de piano au Conservatoire de Genève[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row][vc_row pattern=”” padding_top=”20px”][vc_column][vc_column_text][button style=”flat” size=”large” button_color=”custom” bgcolor=”#005c6f” text_color=”#ffffff” link=”http://www.migroslabilletterie.ch/spectacle?id_spectacle=3172″ align=”center”]Achetez vos places maintenant ![/button][/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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LOCATION:Église de Compesières\, Route de Cugny 99\, Genève\, 1257\, Suisse
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SUMMARY:Camerata du Léman
DESCRIPTION:Programme « la Camerata dans tous ses états » \n\nMendelssohn\, Octuor a cordes en mib majeur op 20\nBargiel Octuor a cordes en do mineur op.15a\nWagner\, Siegfried Idyll\n\nUn programme aux couleurs allemandes en pleine période romantique\, « la Camerata sous toutes ses formes » met en scène les membres solistes de la Camerata en deux formations d’octuor avant qu’ils ne se retrouvent dans le Siegfried Idyll de Wagner. \nŒuvre composée en 1870 par Wagner en l’honneur de son mariage avec Cosima von Bülow\, elle lui est offerte lors de son 33ème anniversaire le soir de Noel 1870. A l’origine écrite pour un orchestre de treize musiciens\, Wagner n’arrangera sa partition qu’en 1878 en vue de sa publication.\nLa Camerata du Léman revient vers sa version initialement prévue d’ensemble de chambre pour interpréter cette page délicieusement poétique d’un Wagner intime et souriant.\nAuparavant\, deux octuors à cordes auront réunis les musiciens de la Camerata dans les œuvres de Mendelssohn et Bargiel.\nŒuvre de jeunesse composée par Mendelssohn à l’âge de seize ans lors d’un voyage de retour de Paris\, sûrement source d’inspiration\, on reste confondu par la quasi perfection de cette écriture limpide\, légère\, passionnée et si nouvelle. La maturité\, l’imagination et l’assurance de cette partition éblouissante laisse l’auditeur subjugué. Le premier mouvement tel une vague emporte tout sur son passage et submerge d’émotions. L’andante qui suit est automnal\, sombre et inquiet. Le troisième mouvement est le prototype même du scherzo mendelssohnien et le finale est d’une virtuosité ébouriffante avec une fugue excellemment conduite.\nLa partition de W.Bargiel quant à elle est en trois mouvements ; le second combinant le tempo lent et le scherzo\, et fut une partition non seulement appréciée du clan Mendelssohn-Schumann mais également de la coterie de Weimar dans l’entourage de Liszt. Fervent défenseur de la musique de Schumann\, Bargiel se distingue par un excellent traitement souvent très artistiques de thèmes assez communs \n[button style=”flat” size=”large” button_color=”custom” bgcolor=”#005c6f” text_color=”#ffffff” link=”http://www.migroslabilletterie.ch/spectacle?id_spectacle=3172″ align=”center”]Achetez vos places maintenant ![/button]
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LOCATION:Église de Compesières\, Route de Cugny 99\, Genève\, 1257\, Suisse
CATEGORIES:Les Musicales de Compesières
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SUMMARY:Les Musicales de Compesières
DESCRIPTION:Spirito – Chœurs & Solistes de Lyon \nProgramme : Stabat Mater d’Antonin Dvorak \nDirection : Bernard Tétu\nDepuis plus de trente ans\, les Chœurs et Solistes de Lyon irriguent le monde musical en Rhône-Alpes\, en France et dans le monde avec une cinquantaine de concerts par an. Leur parcours est indissociable de la personnalité de leur directeur musical Bernard Tétu\, qui les a formés en 1979\, à la demande de Serge Baudo\, sous le nom de Chœurs de l’Orchestre national de Lyon. Mais de nombreux chefs invités sont également venus nourrir l’expérience des chanteurs.\nDepuis ses débuts\, la structure se distingue par la variété des configurations qu’elle peut revêtir : ensemble de solistes (chanteurs de haut niveau qui concilient leur activité personnelle de soliste et la musique vocale d’ensemble)\, chœur de chambre ou grand chœur symphonique (en collaboration avec le Chœur d’oratorio de Lyon et sous la direction de Catherine Molmerret). Cette souplesse\, alliée à la curiosité musicale de Bernard Tétu\, permet d’aborder les répertoires les plus divers\, des œuvres de salon aux grands oratorios\, du romantisme à la création contemporaine\, et de monter des spectacles musicaux\, avec ou sans mise en scène\, salués pour leur originalité et leur pertinence.\nPartenaires vocaux historiques et privilégiés de l’Orchestre national de Lyon\, les Chœurs et Solistes de Lyon collaborent avec de nombreuses institutions culturelles lyonnaises et rhônalpines\, et rayonnent dans les grands festivals et les salles de renom. Chaque saison\, ils sont entendus par plus de 25 000 mélomanes\, sans compter les captations audiovisuelles et les \nenregistrements discographiques (Universal\, EMI\, Harmonia Mundi\, Naxos…)\, qui témoignent de l’éclectisme de leur talent. Au sein de cette discographie\, on remarque notamment l’intégrale de l’œuvre vocale avec orgue de César Franck (Aeolus) et les premiers enregistrements mondiaux deLa Naissance de Vénusde Fauré\, d’Athaliede Mendelssohn et duMiroir de Jésusde Caplet\, devenus des références.\nBernard Tétu et son ensemble ont reçu le prix Liliane-Bettencourt pour le chant choral\, décerné par l’Académie des Beaux-Arts.\nSpirito / Chœurs et Solistes de Lyon-Chœur Britten est subventionné par le ministère de la Culture et de la Communication (DRAC Rhône-Alpes)\, la Région Rhône-Alpes\, la Ville de Lyon et la Métropole de Lyon ; et soutenu par la Sacem\, la Spedidam\, l’Adami\, le FCM et Musique Nouvelle en Liberté.\nLe Chœur Britten reçoit le soutien de la Fondation Bettencourt Schueller.\nSpirito est membre de la FEVIS\, du PROFEDIM et de Futurs Composés. \n  \nTexte sur l’oeuvre \nAlors qu’il est encore peu connu en dehors de son pays d’origine\, le Stabat Mater va contribuer à faire connaître l’auteur sur la scène mondiale. L’œuvre est dédicacée à František Hušpauer\, un ami d’enfance du musicien. Elle est sa première œuvre sacrée (à part une messe de jeunesse qu’il a détruite et une autre qui a été perdue)1 et est intimement liée à la tragédie familiale qui frappe Dvořák. Le 21 septembre 1875\, sa fille nouveau-née Josefa meurt. En réaction à ce deuil\, Dvořák compose une première version de l’œuvre entre le 19 février et le 7 mai 18762. Cette version est confiée à quatre solistes\, un chœur et un piano. Dvořák met l’œuvre de côté sans aborder l’orchestration. \nDvořák perd ses deux autres enfants à quelques semaines d’intervalle\, sa fille Ruzena le 13 août et son fils ainé Otokar le 8 septembre 1877. C’est alors qu’il reprend le manuscrit abandonné l’année précédente. Il rajoute trois mouvements (les numéros 5\, 6 et 7) et orchestre l’ensemble de l’œuvre entre octobre et le 13 novembre 1877. \nLe compositeur suit fidèlement la séquence du XIIIe siècle de Jacopo da Todi. Le compositeur a dépassé sa propre souffrance pour donner une œuvre empreinte d’émotion confiée plus aux voix qu’à l’orchestre\, mais jaillissante et spontanée même dans l’affliction atteignant ainsi une grandeur universelle3. \nLa version originale (pour piano\, chœur et solistes) n’a jamais été exécutée du vivant de Dvořák. Trouvée dans une collection privée\, elle est éditée en 2004 et interprétée depuis par de petites formations. \n[button style=”flat” size=”large” button_color=”custom” bgcolor=”#005c6f” text_color=”#ffffff” link=”http://www.migroslabilletterie.ch/spectacle?id_spectacle=3172″ align=”center”]Achetez vos places maintenant ![/button]
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SUMMARY:Damien Ventula
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